攝影本身,實際上是光和化學作用的結果。特別是光,它在攝影藝術的創(chuàng)作過程中起著十分重要的作用。
合理用光,是攝影成敗的關鍵。不同照射方向的光線,在攝影上起著不同的作用。同是一個人或是一個物體,由于用不同的光線,就會產生不同的效果。
正面光:這是指光線從物體的正前方平射來的光。正面光對表現事物的質感或立體感不大適宜,不能勾畫出物體的輪廓和它的凹凸陰陽。例如拍浮雕,如果用了正面光,浮雕的高低不平的層次,就一點也拍不出來。用這種光線照人像,會顯得十分平淡而沒有生氣。因此,必須改變相機的角度或被攝影者的位置,使正面光變成側面光。這樣拍出來的效果就會好。
側面光:側面光對于攝影者來說,是比較理想的光線,它最能表現物體的凹凸層次。
使用側面光拍攝人像或拍攝建筑物,也是最能表現它們的線條和立體感的。
側面光由于有90度的側度范圍,所以使用時又應有所不同。側度小有較小的反差,這對物體的質感是好的;側度大也就有較大的反差,使物體表現了陰陽兩面,這是需要拍攝者在使用光線時注意的。例如拍人像,一方面要避免正面光,同時用側面光的時候注意角度不要太大,不然,會拍出陰陽臉,效果不好。
逆光:逆光使用得當,能夠勾畫物體的輪廓,也能表現物體的立體感。由于光線的逆射,把物體的輪廓勾畫得十分明顯,使被攝物更加突出。但是,它也有很大的缺陷,正因為光線的逆射,也就增加了物體的反差,使被攝物的正面層次不易表現出來。
逆光對于拍攝透明物體或毛茸茸的東西是最適宜的。在較暗的背景里,它能恰當地表現這些物體的質感。
頂光:這是指從物體正上方照下來的光線。頂光對拍攝一般的物體都不適宜,用這種光線拍人像,會使顴額突出部分的下面留下較大的陰影(如眼窩洼陷),十分難看。用這種光拍攝建筑物,特別是中國式的建筑物,由于屋檐伸出,屋檐下的陰暗部分就缺少層次,因此,應該盡力避免。如果這樣的建筑物是必須拍攝的,可在早晚的時間或在冬季的日光下拍攝。
腳光:從下照上來的光線叫腳光。腳光對于建筑物是不需要的。但對人物照明則是有的,這種光源多半是燈光。用腳光表現人物十分恐怖,如果不是演戲或拍電影(一般用來表現反面人物的恐怖兇相),最好避免使用這種光線。
散射光:散射光則看不到一個主光,光線從四面八方反射而來,如陰天時的光線就是。若一定要在散光的情況下攝影,最好不要選擇天空作為背景。
現有光的攝影
現有光也稱現場光,其特性就是“現有”。包括室內外自然光和即有的民用燈光及工業(yè)工作光等,沒有使用任何輔助照明和修飾光。在通常情況下是比較暗的或比較單一或單向。總之屬于“不理想”的光線。但它的真實感更強,生活的現場感更強,而且不會因為燈光太亮或設備過多而使被攝者感到拘束。
現有光容易抓住被攝者的自然姿態(tài)和神態(tài),從而表現出被攝者的心理狀態(tài)。
利用現有光拍照有四個方面的問題需要掌握。
最大限度地“舍”掉一些景物。只拍非常需要的部分,哪怕是只拍一個人,也只拍亟需說明的部分,如半身以上的局部或面部。
光線不能改變,但拍攝距離角度可以改變,因而要多選一些角度進行觀察,選出最佳點,即光線、表情、姿態(tài)、神態(tài)都合適的角度。
盡可能選用大光圈。因為取景范圍已經最大限度地減縮,不需要太大的景深。又由于光線較暗也不允許用太小的光圈。
有時不僅要用大光圈,同時還要用慢速度。如果快門速度低于所用鏡頭焦距的倒數,就要使用三腳架。如50毫米焦距的鏡頭,其最慢速度低于1/50秒時就要使用三腳架。